疏密相间之义婚姻属猴疏密(如何看待汉字中的“疏密相间”金科玉律)
疏密相间是汉字艺术中一种重要的表现金科玉律，它付与了汉字以独一无二的美感和韵律。这一金科玉律象征着在汉字的构成过程中，要在疏与密之间取得平衡。用简洁的笔画表达富饶的意境，并且还要有适当的缝隙和排列规律，如此才能使汉字形态更加优雅。疏密相间既可以 使用于书法、篆刻等艺术形式，也普遍应用于平面设计、广告等现代设计范畴。
汉字中的疏密相间金科玉律是中华文化的瑰宝之一，展现了***古时候智慧与审美观念念。疏密相间能够有效地营造画面的层次感和整齐感，使文字具有更强的视觉冲击力。一方面，疏密相间的排列使得文字具备舒展的视觉效果，内容更易于阅读；另一边，合理的排列并可以表达出文字之间的内在关联，增添观赏者的思考和联想空间。
在书法艺术中，疏密相间是很重要的。书法家通过不同的字体和字形体现疏密相间的美。例如，楷书中的行草字体，通过独一无二的笔画造型，将疏密相间的艺术表现得淋漓尽致。这种表现方式不但激发了观赏者对文字美的赏识，也带给人们视觉上的愉悦和审美上的享受。
除了书法艺术，疏密相间金科玉律在当今社会设计中亦有宽广的应用。在平面设计中，工程师可Yi经过合理地调整文字的大小、间距、排列等来体现疏密相间的作用。这不但增添了作品的美感，还提高了作品的可读性和招引力。并 且，在广告设计中，工程师同样能够利用疏密相间的原则，通过合理处理文字的排列和大小，凸显广告的主题和宣传内容。
也就是说，疏密相间是汉字中一种独一无二的美感和韵律表现金科玉律。它以简洁的笔画和合理的排列方式建造出独一无二的视觉效果，付与汉字以独一无二的魅力。不管在古时候书法艺术还是现代设计范畴，疏密相间都起到至关重要的效果。在欣赏和应用中，我们应该充分体会和发挥疏密相间的美感价值，让汉字艺术继续闪耀光芒。
来源头条作者:晨之杂谈
明朝大书法家董其昌反对“间距均匀”，他说：“作书所最为忌者，位置等匀……布置和布局不当平匀，当长短错综，疏密相间也。作书之法，在能放纵，又能攒捉。每一字中，失此两窍，便如昼夜独行，全是魔道矣。”
既然汉字书写中，间距不应“平匀”，那么肯定应当“疏密相间”。清人邓石如说古代人们好的字帖中，“熟观魏碑自见，无不极茂密者……字画疏处可使走马，密处不使透风”，颜真卿则说点画之间的缝隙应“间不容光”（远近相距得宜，不容毫发增添）。可是，书法创作时究竟应该在哪些地方“疏”，哪些地方“密”？应该如何做到“疏密相间”呢？
第1，密而不挤、疏而不散。
一个汉字本身常常有疏有密。如左疏右密（愧、摇、猿）、左密右疏（颗、酌、救）、上密下疏（娶、贾、高）、上疏下密（巢、菜、贡）、左右疏中间密（撒、嘶、澎）等。要使字体写得好看，就得恰当处理汉字部件中“疏”与“密”的关系。对此，颜真卿提出了“大字促令小，小字展之使大，兼令茂密，因此为称”的原则。详细来讲，在不同的字中，笔画少的字，笔画间要疏朗：笔画多的字，笔画间要紧密。在同一个字中，笔画多的部分要写得紧密，笔画少的部分要写得朗。疏密相间，巧妙安排。
许多人想当然地认为颜真卿所说的“大字促令小，小字展之使大”，就是将字写成一样大小。这其实也就是说是一种误解，颜真卿之义但是是要让字“密中有疏，疏中有密”，密而不挤、疏而不散，大小相称而已。这是由于点画密的字天然显得大，将点画写得小一点就整个字不致于过挤；点画少的字天然看着小，将点画写得大一点，字就不致于显得过疏。因此沈尹默这样评价颜真卿的看法：“这个促、展是就全幅来讲，故又说‘兼令茂密（美茂完密）’，这就能够清楚明白他所要求的相称之意，决不是大小齐均之义。”
第2，先紧后松，疏密有致。
启功说：“写字须留意整体形象，注意和提防间架中先紧后松的比例关系。”这个“先紧后松”说得具体一点，亦即“上紧下松”、“左紧右松”、“内紧外松”！！！
处理字的上下关系时，一般上边要小于下边，这便是“上紧下松”（或者叫“上小下大"、"上窄下宽”)。启功的弟子陈启智说：“书写汉字时一般要遵循上紧下松的原则，那么充足成后的汉字整体看必然呈现先小后大，先窄后宽的现象。”以王羲之和欧阳询所写的“三”字为例，上横与中横组成的间距就要小于中横与下横所组成的间距。
处理字的左右关系时，一般要要“左紧右松”。总之要左密右疏、左小右大或左窄右宽、左虚右实。启功说：“凡是紧的密的要靠左边靠上边，可以松一点儿、可以宽一点儿的要靠在下边，靠在右边。这样子写出来就好看。”
在处理字的内外结构时，须留意“内紧外松”，即要“中间紧、四周松”，内小外大。这即是书法中的著名审美原则——“中宫收紧”！！！中宫，泛指字的中心（有时会偏上偏下偏左偏右），它等同于人的躯干，又如舞者的重心，无论四肢如何舒展摇摆分散，但重心须紧凑稳定，不能如外围的疏散。图中右侧的“秋”字与对比，中宫就空了不少，如此的话整个字就缺乏美感，不能疏密有致。
一般而讲，字的笔画越少，间距越大，感觉疏朗；笔画越多，间距越小，感觉紧密。疏密变化在书法结构中十分重要，书法创作时一般要做到上密下疏，内部紧密：左密右疏，横细竖粗；上紧下松，捺画舒展。将“密”的排列匀称和“疏”的空间布白搭配合理，做到“密而不挤，疏而不散”。
“疏密对比”，事实上也是书法艺术中“虚与实”，“黑与白”统一对立关系的展现。在结构上，“疏”与“密”是一对矛盾：点画过疏或过密，都不美；只有疏密适当，并形成对比，才能实现汉字的结构美。